之，则说明创造者还需再接再厉。”
“哦哦哦，原来是这样啊！”
“同时，这也是创造者第一次在动笔之前向我们寻求剧透。也就是说，本卷的故事会如正常故事那样具有逻辑性，而不是像现实生活那样毫无章法可言。”
“等等零美，你这是什么意思？你是说现实生活没有逻辑性吗？这不对吧？”
“不，这就是事实。在现实生活中，至少有一半的事件都是毫无关联的完全随机事件。”
“此话怎讲？”
“举个例子。小明经过高三一年的拼搏，终于实现了和青梅竹马的约定，一起考上了同一所大学。怀着对未来生活的憧憬，小明登上了前往远方的火车……艾妮，你觉得接下来剧情应该怎样发展？”
“唔……如果是励志剧的话，小明应该在大学不适应生活然后消沉，最终在青梅竹马的鼓励下振作起来吧……如果是言情剧的话，那就会遇到另一个让他动心的妹子，或者干脆他的青梅竹马遇到了高富帅？”
“然而接下来的剧情是，小明在火车站被抢包的歹徒一刀捅死，全剧终。”
“这什么狗屁展开啊！写剧本的人是智障吗！”
“事实上根本没有人写剧本，一切事件都是随机发生，这就是现实生活。合乎逻辑的展开或因果关联只存在于虚构的作品之中，真正的现实从来不讲这些。并且最卵痛的是，无论剧情展开有多么的不合理，在现实生活这个前提下它就一定是合乎逻辑且合情合理的。概率，随机，意外，这些东西就是现实生活掩饰自己粪作本质的不二法宝。”
“那还真是……让人感到悲伤啊……”
“是的。所以我建议所有成功者在为自己的努力成果沾沾自喜之前，先感谢老天爷的保佑。或者说，庆幸自己没有被无妄之灾打倒。”
“好了好了，继续下去就又变成负能量小剧场了，咱换个话题吧零美。”
“也就是说，本卷故事中，创造者第一次尝试主动进行挖坑埋伏笔的行为。”
“这话题转换的也太快了！”
“还有最重要的一点。迄今为止，本卷故事都是以艾米的视角来记录的。”
“咱这本书一直是艾米视角吧？除了偶尔会试着写一下其他视角外。”
“艾妮，你知道为什么新手不建议写第一人称作品吗？你知道第一人称作品的局限性在哪里吗？”
“知道啊～因为是主角视角，所以只能写主角的见闻，而不能写那些发生在其他地方的事情，这样对于全文的掌控就很困难，表达的信息也很有限……不过咱这本书没这个问题啊～因为咱们是可以隔着次元壁和创造者交流的。”
“那么艾妮，本卷故事发展到现在，你意识到其中最大的问题了么。”
“呃……是艾米那小子控制不住自己的猎食本能，顶着你的威
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