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　　到达了母亲的新家，见到了多年没见的母亲，还想的确改变许多，母亲和未婚夫热情地招呼帕特利特，不停地告诉他别客气。

　　但实际上真正客气的是母亲，三人的晚餐交谈气氛凝固，她还是一如既往，如同在乔检查出心力衰竭时离开。

　　不知道怎么和好久不见的儿子交流，母亲起身去了厨房，未婚夫自然也随之而去。

　　餐桌只剩下帕特利特一人，如芒刺背、如坐针毡，也不知道如何办。

　　李接侄子回家，帕特利特到家收到母亲未婚夫发来的邮件，邮件中很客气表明他母亲并没有做好与之一起生活的准备，为了不造成不必要的麻烦，所以帕特利特也不要随意来找母亲，至于什么时候能再见面，母亲未婚夫表示他来安排。

　　一封信让帕特里特知晓，他根本不可能和母亲一起生活。

　　回家后，李也知道侄子和母亲的碰面是一次不开心的晚餐，所以带着侄子来到一个橱柜旁，里面放着几只长短不一的风笛。

　　李告诉侄子，他准备把风笛卖了为游艇换上发动机，果然帕特利特闻言露出了久违的笑容。

　　原著橱柜里面装的几把枪，那是自由美利坚，有国情在，强行套入苏格兰就夸张了，英国虽然不禁枪，但普通居民持枪也是要考火器证，或者猎人证，况且无论哪种枪支的制式也有要求，卖不了几个钱。

　　所以楚舜把枪换成了更具与苏格兰特色的风笛，在苏格兰小镇，乔·钱德勒生前收集风笛，很合理吧。

　　第二天，换好发动机的游艇再次出海，帕特利特带着小女友在船上，并且还自告奋勇地教小女友开船，李坐在船尾看着侄子的开心，也露出了笑容。

　　李一直颓废，认为自己不配照顾侄子，但其实也一直关心着侄子，帕特利特情绪不好，李会说“我就坐在旁边，不打扰你”，并且放弃立刻前往爱丁堡的计划，返回小镇找临工。

　　白浪伴随舒缓的音乐，这是全片李在大火后第一次露出笑容，一切都朝着好的方面发展。

　　但剧情再次因为一场相遇低入谷底，李在找工作的路上，刚下阶梯就遇到前妻兰迪，兰迪正推着刚出生的婴儿。

　　在离婚时，兰迪在绝望的岸边，对李说了太多恶毒的话，现在她走过桥，有新的生活，可昔日的爱人还停留在原地颓废，很自责。

　　兰迪道歉，两人面对面，才有过肩的近景，兰迪后面感觉是阳光明媚的大路，而李的后面是被旁边房屋的阴影覆盖的石梯。

　　两人的命运从这一段就能看出，前妻兰迪仍有光明的路，而李只剩下坎坷的阴影。

　　面对前妻的道歉，李完全没有责怪兰迪，只是他认为自己犯的错误，后果是他今生都难以跨过。

　　这段戏，因为宝拉达不到楚舜要求，拍摄了21遍，除了当初在拍摄大船熬瓦伦蒂娜时，就没有再NG过这么多次。

　　效果是好的，宝拉饰演的前妻兰迪，和霍伯饰演的李，两人拼尽全力的对戏，把前面刚刚端上桌的一点治愈全部打碎。

　　不！更准确的说，连桌子都已经掀翻。

　　让人极度难受。

　　“这个剧情为什么会这样？”谢尔盖不能理解，说好的互相治愈呢？

　　彼得·韦特也从刚开始的认为“命题电影”缺少一点内涵，到现在认认真真看着，心中唯一的感觉是，其他电影有高有低，这部电影是低低低低低，太过压抑，让人难受。

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