对于楚舜来说，电影似乎没有类型区别》，发表在《东京日报》上，为什么不上旬报，因为旬报其实是月刊，每月中发型一次，《高山下的花环》时间刚好，但这次时间不对。

　　“自六十年代的霍珀执导《逍遥骑士》，以及佩恩执导的《雌雄大盗》开始，公路片这一电影类型才正式进入人们眼中。

　　后世的公路电影基本都受到《逍遥骑士》的影响，主人公独自或多人，对于生活，自身存在否定，踏上旅途，以道路为人生，经历各种各样的事，主旨是主角与内心的和解。

　　公路片由于独特性，所以要拍摄出一部影迷喜欢，并且没有欣赏门槛的公路片是很难的，我们国家最出名的公路电影鄙人思来想去，也只有《寅次郎的故事》，但这部电影系列观影门槛很高，很难走出国门，更加难走出东亚文化圈。

　　楚舜导演拍摄的《菊次郎的夏天》，和其余公路片有截然不同的安排，弱化影片情节的设定、甚至于连路途中遇到的“路人”都没有一丝交代，前台工作人员、会跳舞的情侣、开车游全国的诗人、很空闲的胖瘦两人，连完整的名字都没有。

　　从公路片这类型的拍摄手法，这种做法无疑是反传统和反系列的做法。

　　楚舜导演把更多细节放在色调处理、镜头运用和配乐三点上，营造出与欧美公路电影完全不同的美感，以及观影体验。

　　或许楚舜在创作时从未想过该如何创作，因为他想拍摄任何类型都能迥然不然，或称为类型杰作。

　　由此公路片就分为三种，欧美公路片、非欧美公路片以及《菊次郎的夏天》。”

　　大林宣彦的评价非常高了，而筱田正浩和山田洋次的评价也不妨多让。

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