”

　　狄仁杰肖像上方书：“昌宗裘，吹箫乘鹤游庭中，莲花乃似郎面红，贵人争相执垂辔。”

　　这些人物肖像画法及诗文内容均与金古良的《无双谱》保持一致，略微有些出入，应为民国时期人们所喜闻乐见的艺术形式。

　　总之，“无双谱”作为中国传统文化的一部分，广为士大夫阶层和民间人士所喜爱，这件民国粉彩无双谱人物纹方瓶则以瓷器粉彩画的形式，原汁原味地保留下了这种传统文化，值得今人观赏、品味。

　　当然了，东西再好，终究不是清三代的粉彩，所以这价钱自然不怎么高。

　　“这个东西是三件里面最便宜的，最多价值五六万人民币，倒也不错了。”

　　看完之后，张天元笑着说道。

　　“这么说，另外一个瓷器很珍贵了？”

　　柳若寒问道。

　　“那是自然，要知道，这可是一件西晋越窑青釉瓷盘口壶！

　　青釉瓷是在东汉晚期江浙省上虞小仙坛率先成功烧制。

　　首开越窑青釉瓷发展之先河。

　　三国时期，瓷器的造型和装饰基本上承袭汉代，较多地吸取了陶器、铜器、漆器等的形制和纹饰。

　　如壶，壶与汉代陶壶及原始瓷壶相同，盘口较浅，肩部设半环形系耳，下腹内收，小平底。

　　有的肩部刻划弦纹、点纹等。

　　此时盘口与底部者较小，重心在上部，倾倒食物比较费力，给人一种不稳定的感觉。

　　西晋时期，随着制瓷技术的提高，制作更加精巧。

　　瓷胎比前期稍厚，为避免由此产生的厚重感，工匠们有意将器物的口沿做薄，盘口壶多浅盘口，盘口加大，粗短颈，最大腹径偏上，底部加大，器型与前相比显得稳重端庄。

　　这件西晋越窑青釉瓷盘口壶，目测高20厘米，口径厘米，腹径厘米，底径10厘米。

　　浅盘口，口沿较薄，粗短颈、溜肩、球腹、平底，肩部有对称的双系。

　　肩部饰斜方格纹，上下为联珠纹，双系上饰叶脉纹。

　　胎浅灰，质地坚硬，胎釉结合紧密，通体施釉，釉色呈青绿色。

　　盘口壶是现在人的叫法，当时可能不叫壶，而叫瓶。

　　1954年洛城西效东汉墓出土一件陶罐，形制与盘口壶相似，其器身上写有‘解注瓶’字样，用途为酒器。

　　盘口壶在三国时的盘口和底都较小，肩、腹部大，重心在上，给人一种不稳定的感觉;

　　两晋以后盘口加大，颈增高，腹部变长，重心向下，底部扩大，给人一种稳重感，为了提取方便，从双系、双覆系，发展到六系、八系、十二系等。

　　如镇江阳彭山砖瓦厂东晋墓出土一件瓯窑青釉八系盘口壶，盘口，口稍外侈，短颈，溜肩，鼓腹，腹下渐收，平底。

　　盘口底沿设双系，肩部分设六桥形系，对称均衡，是为穿绳悬提时更加稳定而不晃动所设。

　　江浙越窑在东汉烧制的瓷器是由原始瓷演变而来，因此在制作上都与原始瓷颇为相似。

　　三国吴时期越窑窑址在上虞县发现三十余处，比东汉时期的瓷窑址增加到四、五倍。

　　越窑窑址绝大部分分布在曹娥江中游两岸的山脚下，瓷土和燃料充***通便利，促使越窑瓷器生产得到迅速发展。

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