父亲的命令，嫁给了一等商人卡尔基。

　　不知是有意还是无意，瓦林措夫在婚礼上被指定为伴郎。

　　这场悲剧引起了29岁的画家的极大兴趣，他马上开始着手画这幅油画。

　　但瓦林措夫得知普基廖夫把自己的头像画在了伴郎身上后，感觉受到了侮辱：

　　他不想暴露自己的爱情史，并且当时他正在筹办和另一位姑娘的婚礼。

　　于是画家只好把自己的头像移植到伴郎身上。

　　至于画中新郎的原型，曾经有这样一个说法：

　　普基廖夫以瓦林措夫家的厨师为模特画了新郎的形象，而在真正作画的时候，他稍微做了改变，使他看上去更加体面神气。

　　但是在特列恰科夫陈列馆的资料中，有一幅老人头像，背面题有“普基廖夫不般配的婚姻的草图，模特是茨茨昂诺夫公爵”。

　　公爵的其他肖像画无人知晓，但从档案里的文献资料可以推测出，.茨茨昂诺夫，退役的近卫军大尉，1850年获封公爵。

　　很明显，为了完成这幅作品，画家还用了早先画过的肖像画，把其中的头像移植到这幅画里，比如，特维尔州贵族阶层的领袖波尔多拉茨基的头像。

　　在新郎和新娘的身后，普基廖夫怀着羞辱他们的心情，描绘了看客们的可耻嘴脸，正是他们把不幸强加到这个姑娘身上。

　　在教堂内部昏暗朦胧的场景里，仿佛游荡着真正的幽灵，那应该是两个女人的幻影，老鳏夫已故的妻子们。

　　伴郎的旁边，普基廖夫画了自己的朋友史蔑里科夫，他左边是用责备目光注视着婚礼的格列宾斯基一个做画框的工匠，他专门为普基廖夫的这幅画设计了一个与画面相符合的画框：

　　在粗糙弯曲的常春藤那令人窒息的怀抱中，爬满了微微绽放的酸橙树花，宛若新娘的头饰。

　　2004年，一个私人收藏家来到博物馆，建议专家们收购他的一幅罕见的画。

　　在一页纸上，画家В.Д.苏霍夫用铅笔画的一位老妇人的肖像，还附有奇怪的题词：“n.瓦林措娃。44年前，画家普基廖夫以她为原型绘制了那幅著名的不般配的婚姻。瓦林措娃女士生活在莫斯科玛祖林斯基养老院。”

　　这幅画出现以后，我们又找到了一个主人公的原型。

　　可惜的是，养老院的档案里没有保存有关瓦林措娃的任何资料。

　　画家自己也从来没跟人提起过这个秘密。

　　但这里是不是还有其他的缘由呢

　　还发生了一件引人注意的事情，在画作即将完成前不久，普基廖夫忽然离开去了国外，而且是在莫斯科绘画雕塑学院一个学年里教学最紧张的时刻。

　　这次“逃跑”让人想起文学作品里的情节：忍受着爱情失败的男主人公，忽然离开去到别的地方，借此来忘记内心的痛楚。

　　也许，我们不应该过于纠结画中所有主人公的原型，因为这并不影响我们对画作的理解。

　　这幅画以艺术的方式呈现了现实，将对世风人情的批判和思考留给观众，它给屈辱的爱情史提供了一座真实的纪念碑。

　　它促使画家的同代人思考，那个时代的风俗、不合理婚姻的罪孽使多少无助的人陷入绝境。

　　现在，每个人都有权为自己做出合乎道德的选择，还有人会被财富引诱吗

　　年龄的巨大差异还会使人难为情吗

　　也许，在心灵的天平上，只有真正的爱情才会是决定性的砝码

　　手捧着这幅画，张天元不由感叹，在物欲横流的今天，很多年轻的女性并非被逼迫，却愿意成为画中的那个新娘，嫁给一个能做自己爷爷的人。

　　这何尝不是一种讽刺呢？

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